朴赞郁是韩国知名的导演，编剧，演员。从1999年朴赞郁开始导演第一部短片作品《审判》开始，他的个人风格就初现端倪，接着后面上映的《老男孩》、《亲切的金子》，则是加速了他的个人风格的完善。

朴赞郁导演的作品以黑色诡异著称，甚至应该把他归为CULT电影导演一列，血腥暴力以及某些大场面都是毫不避讳，但是不得不说，他的路线取得了巨大的成功，不但观众喜欢，评委也称赞。

有人说朴导在韩国导演圈的地位就相当于中国的李安。这么对比一方面是因为风格和成就，另一方面也和某个演员有关。当然今天不是讨论这个问题的时候。

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本次围绕朴赞郁导演推荐十部尺度贼大的电影作品，分成两章来写。按照上映时间排序。

第一部：《审判》1999，评分8.2分

《审判》是1999年朴赞郁执导的剧情短片，一共只有26分钟。

影片围绕着在废墟中发现的无名女尸展开，一对夫妇和一位殡仪馆大叔都说女尸是自己的女儿，事件变得扑朔迷离。

“以二母争子”的故事为蓝本，糅合天启、宗教、社会议题，人性多重元素，赋予《审判》多重含义。

场景及镜头调度相对简单，但朴导只依靠人物关系及反转叙事也把风格炫技到极致。不到三十分钟，从警探、验尸官、当事人、媒体四方的原始身份来回转换，诡谲的真相，残酷的现实，以及突然杀出“尚且存活”的女儿在悬疑之上更造悬疑。

朴味cult之于视觉又施以反复冲击，荒诞与真实同时存在于小小的验尸房中，人性或猎奇，或谋私，或丑恶，或偏激。

第二部：《共同警备区》2000，评分8.8分

《共同警备区》是2000年朴导执导的悬疑冷战类电影，李秉宪、李英爱主演。

影片以朝鲜半岛南北关系为背景，讲述了韩朝士兵从对立的驻守军人发展为好友却又兵戎相见的故事。

朴赞郁标志性的视听语言在这里还未出现，但这确实是个不适合花里胡哨的沉重故事。

看过的最浪漫的枪战情节。最后的照片给人一种深深地宿命感。另外女主这条线有点奇怪，太漂亮了很出戏。

对于在三八线两侧值勤的人来说，双方既是势不两立的敌人又是亲密如兄弟的朋友关系。这种情感是十分复杂的。

第三部：《我要复仇》2002，评分7.9分

《我要复仇》是2002年上映的韩国惊悚犯罪剧情电影，也是朴导第一部黑色风格电影。这部电影是风丑三部曲的第一部。

影片讲述了在残酷现实中迷失自己的两个男人相互展开复仇故事。

镜头转换的时候朴赞郁没有炫技，大多数是渐暗或者直接切，就像电影一样将生硬冷酷展现得淋漓尽致，视听语言非常精彩。而且个人认为此片ZZ隐喻十分明显，比汉江怪物尤有过之。

对于局中人，镜头语言太残忍了，他们都做错了什么，竟要遭遇如此黑暗而残酷的世界，于心何忍。除了RAA这神来之笔。

第四部：《老男孩》2003，评分8.3分

《老男孩》是2003年上映的朴赞郁导演的韩国惊悚犯罪电影，这部电影后来被多国翻拍上映。影片讲述了一个复仇的故事。

主人公吴大修在一次醉酒回家的路上突遭绑架，被囚禁在一个私人监牢中长达15年之久，在最终得以重见天日之后，他不顾一切的要找到自己遭到绑架的原因，并展开了疯狂的复仇计划。

步入黑暗的故事总是吸引人的，毕竟只从凡人眼光来看这人间无可救药，只可惜这部像初学舞者一般缺乏精准的姿态和节奏，b级片元素挺多，但只是咋咋呼呼无法像烧红的钩子一样扎进人的心。

最有冲击的点不是大秀知道自己S了女儿时，因为他出狱的第一目标不是找女儿而是复仇，这削弱了爱上美道的救赎感。

相反跪T佑镇鞋子时比较有张力，电影里有很多日系元素，舔鞋子很符合把欺软怕硬、卑躬屈膝写在文化里的日本人形象，也很能让东亚人共情。

对于一个保有纯真但又不够坚定和彻底的人，死亡是种解脱，结尾不知真相的美道像抱着情人一样拥抱大秀，相当于让他身处人间炼狱，这是对他贪生怕死最大的惩罚吧。

第五部：《三更2之割爱》2004，评分7.1分

《三更2之割爱》是2004年上映朴导的惊悚恐怖电影，是《三更2》系列中的一段故事。李秉宪不收酬劳出演。

在《三更2》中一共包含了三个故事，分别是陈果执导的《饺子》、三池崇史执导的《盒葬》、朴赞郁执导的《割爱》。

在三更2的三个故事中，不得不说，朴导的最赞，完美的视听加血浆。剧中的导演应该是朴赞郁的化身，他对自己都那么BT。

《饺子》也很经典，看完以后，再也没办法直视水晶虾饺了，再也吃不下，因为你也不知道这么好吃的肉它到底是啥肉啊。

至于《盒葬》，只能说一般，中规中矩，情节甚至有些老套，不过最后的反转挺意外的，只不过因为前面的情节过于令我无感所以在看完结局之后我也没能够兴奋起来…

本文已经结束，下文将继续推荐另外五部朴导的尺度剧。